Caracteristicas del realismo pintura

edward hopper

El realismo en las artes es, por lo general, el intento de representar la materia con veracidad, sin artificialidad y evitando la ficción especulativa y los elementos sobrenaturales. El término se utiliza a menudo indistintamente con el de naturalismo, aunque estos términos no son sinónimos. El naturalismo, como idea relacionada con la representación visual en el arte occidental, busca representar los objetos con la menor distorsión posible y está vinculado al desarrollo de la perspectiva lineal y el ilusionismo en la Europa del Renacimiento[1] El realismo, aunque se basa en la representación naturalista y se aleja de la idealización del arte académico anterior, se refiere a un movimiento histórico artístico específico que se originó en Francia tras la Revolución Francesa de 1848. Con artistas como Gustave Courbet que sacaban partido de lo mundano, lo feo o lo sórdido, el realismo estaba motivado por el renovado interés en el hombre común y el auge de la política de izquierdas[2] Los pintores realistas rechazaron el romanticismo, que había llegado a dominar la literatura y el arte franceses, con raíces en los últimos años del siglo XVIII.

los espigadores

El realismo fue un movimiento artístico que comenzó en Francia en la década de 1850, tras la Revolución de 1848. Los realistas rechazaron el romanticismo, que había dominado la literatura y el arte franceses desde finales del siglo XVIII, rebelándose contra la temática exótica y el emocionalismo exagerado del movimiento. En su lugar, los realistas trataron de retratar a personas y situaciones contemporáneas «reales» con verdad y exactitud, incluyendo todos los aspectos desagradables o sórdidos de la vida. Las obras realistas representaban a personas de todas las clases en situaciones de la vida ordinaria, que a menudo reflejaban los cambios provocados por las revoluciones industrial y comercial.

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movimiento realista

1849-50Un entierro en OrnansArtista: Gustave Courbet Con El entierro en Ornans, Courbet hace que su nombre sea sinónimo del joven movimiento realista. Al representar un sencillo servicio fúnebre rural en su ciudad natal, Courbet consigue varias cosas. En primer lugar, hizo un cuadro de un tema mundano con personas desconocidas (cada asistente recibe un retrato personalizado) a una escala tradicionalmente reservada a la pintura de historia. En segundo lugar, evitó cualquier valor espiritual más allá del servicio; el cuadro, a menudo comparado con el Entierro del Conde Orgaz (1586) de El Greco, omite la representación de Cristo y los cielos de El Greco. En tercer lugar, la descarnada representación de Courbet mostraba a los asistentes al Salón de la Moda de París a sus nuevos iguales políticos en el país, ya que la Revolución de 1848 había establecido el sufragio universal masculino. Desde el punto de vista artístico, Courbet declaró legendariamente: «Un entierro en Ornans fue en realidad el entierro del Romanticismo», abriendo un nuevo estilo visual para un mundo cada vez más moderno. Óleo sobre lienzo – Museo de Orsay

1857Los espigadoresArtista: Jean-François Millet Forma parte de una «trilogía» de cuadros que celebran a los habitantes de las zonas rurales de Francia, Las espigadoras es una especie de colgante femenino de Los picapedreros de Courbet (1849-50). La espigada era tal vez la forma más baja de trabajo para las mujeres en la sociedad francesa, una práctica en la que se permitía a las campesinas peinar los campos después de la cosecha, «espigando» trozos de grano que quedaban para llevar a casa como alimento; las horas de trabajo encorvado a menudo eran recompensadas con una pequeña cantidad de comida. Sin duda, Millet pretendía que el cuadro llamara la atención sobre la difícil situación de los pobres del campo. Sin embargo, las mujeres de Millet están atadas visualmente a la tierra, sus cuerpos inclinados miran al horizonte, sugiriendo una tranquila dignidad y sentido de pertenencia. A pesar de la serena calidez con la que está retratado su tema, Millet recibió intensas críticas por Las espigadoras por parte de un público artístico acomodado al que el cuadro le hablaba de las preocupaciones contemporáneas sobre la posibilidad de una revolución socialista violenta por parte de un proletariado explotado. Óleo sobre lienzo – Museo de Orsay

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