Cupula del duomo de florencia

Cupula del duomo de florencia online

Las primeras esculturas que se conservan de Brunelleschi son dos pequeñas estatuas de bronce de evangelistas y santos (1399-1400) realizadas para el altar de la Capilla del Crucifijo de la Catedral de Pistoia[15]. Este trabajo se interrumpió a principios y finales de 1400, cuando Brunelleschi fue elegido para servir simultáneamente a dos consejos representativos del gobierno florentino durante períodos de unos cuatro meses[16].
Hacia finales de 1400, la ciudad de Florencia decidió crear nuevas puertas de bronce esculpidas y doradas para el Baptisterio de Florencia[17][a] En 1401 se convocó un concurso para el diseño, en el que participaron siete competidores, entre ellos Brunelleschi y otro joven escultor, Lorenzo Ghiberti. Para el concurso, cada escultor debía realizar un único panel de bronce que representara el Sacrificio de Isaac dentro de un marco gótico de cuatro hojas. Cada panel contenía a Abraham, Isaac, un ángel y otras figuras imaginadas por los artistas, y debía armonizar en estilo con las puertas existentes, realizadas en 1330 por Andrea Pisano. El jefe del jurado era Giovanni di Bicci de’ Medici, que más tarde se convertiría en un importante mecenas de Brunelleschi. El jurado elogió públicamente el panel de Ghiberti antes de haber visto la obra terminada de Brunelleschi, pero cuando la vieron, no pudieron elegir entre los dos y sugirieron que colaboraran en el proyecto[18] Brunelleschi se negó a renunciar al control total del proyecto, prefiriendo que se adjudicara a Ghiberti. Esto dividió a la opinión pública sobre el resultado del concurso[18].

Entradas al duomo de florencia

Imagine la próspera ciudad de Florencia en el año 1296. Orgullosos de su ciudad, los florentinos comenzaron a construir una gloriosa catedral, reservando suficiente espacio en su diseño para una enorme cúpula. Pero había un problema: nadie sabía cómo erigir una cúpula que tendría casi 150 pies de ancho y que comenzaría a 180 pies sobre el suelo, encima de los muros existentes.
Otros interrogantes asaltaban a los supervisores de la catedral. Sus planes de construcción evitaban los arbotantes y los arcos ojivales del estilo gótico tradicional, preferido entonces por ciudades rivales del norte, como Milán, archienemigo de Florencia. Sin embargo, estas eran las únicas soluciones arquitectónicas que se conocían para una estructura tan grande. ¿Podría una cúpula de decenas de miles de toneladas mantenerse en pie sin ellas? ¿Había suficiente madera en la Toscana para los andamios y las plantillas que se necesitarían para dar forma a la mampostería de la cúpula? ¿Y podría construirse una cúpula en la planta octogonal dictada por los muros existentes -ocho cuñas en forma de tarta- sin que se colapsara hacia el interior cuando la mampostería se arquease hacia el vértice? Nadie lo sabía.

Cúpula de brunelleschi

Imagine la próspera ciudad de Florencia en el año 1296. Orgullosos de su ciudad, los florentinos comenzaron a construir una gloriosa catedral, reservando suficiente espacio en su diseño para una enorme cúpula. Pero había un problema: nadie sabía cómo erigir una cúpula que tendría casi 150 pies de ancho y que comenzaría a 180 pies sobre el suelo, encima de los muros existentes.
Otros interrogantes asaltaban a los supervisores de la catedral. Sus planes de construcción evitaban los arbotantes y los arcos ojivales del estilo gótico tradicional, preferido entonces por ciudades rivales del norte, como Milán, archienemigo de Florencia. Sin embargo, estas eran las únicas soluciones arquitectónicas que se conocían para una estructura tan grande. ¿Podría una cúpula de decenas de miles de toneladas mantenerse en pie sin ellas? ¿Había suficiente madera en la Toscana para los andamios y las plantillas que se necesitarían para dar forma a la mampostería de la cúpula? ¿Y podría construirse una cúpula en la planta octogonal dictada por los muros existentes -ocho cuñas en forma de tarta- sin que se colapsara hacia el interior cuando la mampostería se arquease hacia el vértice? Nadie lo sabía.

Santa maria del fiore

El Campanile de Giotto (/ˌkæmpəniːli, -leɪ/, también US: /ˌkɑːm-/, italiano: [kampaˈniːle]) es un campanile independiente que forma parte del conjunto de edificios que conforman la Catedral de Florencia en la Piazza del Duomo de Florencia, Italia.
Situado junto a la Basílica de Santa María del Fiore y el Baptisterio de San Juan, la torre es una de las obras maestras de la arquitectura gótica florentina con su diseño de Giotto, sus ricas decoraciones escultóricas y sus incrustaciones de mármol policromado.
A la muerte, en 1302, de Arnolfo di Cambio, primer maestro de obras de la catedral, y tras una interrupción de más de treinta años, el célebre pintor Giotto di Bondone fue nombrado su sucesor en 1334[1]. Giotto concentró su energía en el diseño y la construcción de un campanario para la catedral. Se había convertido en un arquitecto eminente, gracias a la creciente autonomía del arquitecto-diseñador respecto a los artesanos desde la primera mitad del siglo XIII. La primera piedra se colocó el 19 de julio de 1334[2]. Su diseño estaba en armonía con la policromía de la catedral, aplicada por Arnolfo di Cambio, dando a la torre una visión como si estuviera pintada. En su diseño, también aplicó el claroscuro y alguna forma de perspectiva en lugar de un estricto dibujo lineal del campanario. Y en lugar de un esqueleto de filigrana de un edificio gótico, aplicó una superficie de mármol coloreado en patrones geométricos.

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