Estatua ecuestre de marco aurelio comentario

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Freya Zhang es una joven crítica de Shanghai. Actualmente reside en Londres, donde cursa un máster en Literatura Comparada en el King’s College de Londres. Tras recibir una beca del Fondo de Becas del Estado organizada por el Consejo de Becas de China en 2017, prosiguió sus estudios en el University College Cork durante un semestre, donde desarrolló un apasionado interés por la crítica de arte, centrada principalmente en la Grecia y la Roma antiguas, así como por la crítica literaria, centrada principalmente en la literatura europea y japonesa desde el siglo XVIII.
Al contemplar por primera vez la estatua ecuestre de Marco Aurelio, los espectadores atentos pueden encontrarse fácilmente clavados en un horizonte condensado en el que el inescrutable patetismo de la estatua golpea directamente sus almas, aunque la manifestación esté destinada a gravitar sobre la soberanía glorificada de este emperador romano. Aunque la conmoción aparentemente inescrutable de esta estatua sólo ocupa una proporción ínfima de todo el emblema del poder imperial, de algún modo consigue perturbar toda la armoniosa atmósfera de imperialismo que desprende esta estatua ecuestre. Así pues, hay que preguntarse: ¿cuáles son los elementos que se esconden detrás de la estatua y que componen un desequilibrio tan minúsculo pero tan llamativo? ¿Y qué tipo de horizonte adicional, además de todo el aparente propósito político que la estatua pretendía servir, revela y, por lo tanto, da a los espectadores modernos una visión tan penetrante que la mayoría de las esculturas de emperadores no logran transmitir?

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La estatua ecuestre de Marco Aurelio (en italiano: Statua equestre di Marco Aurelio, en latín: Equus Marci Aurelii) es una antigua estatua ecuestre romana situada en la colina del Capitolio, Roma, Italia. Es de bronce y mide 4,24 m de altura. Aunque el emperador está montado, presenta muchas similitudes con las estatuas de Augusto de pie. El original está expuesto en los Museos Capitolinos, y la que ahora se encuentra al aire libre en la plaza del Campidoglio es una réplica realizada en 1981, cuando el original fue desmontado para su restauración.
El tema general es el poder y la grandeza divina: el emperador es de tamaño natural y extiende la mano en un gesto de adlocutio utilizado por los emperadores al dirigirse a sus tropas. Algunos historiadores afirman que un enemigo conquistado formaba parte originalmente de la escultura (basándose en relatos de la época medieval, como los Mirabilia Urbis Romae, que sugieren que una pequeña figura de un jefe bárbaro atado se escondía debajo de la pata delantera derecha del caballo)[1] Esta imagen pretendía representar al emperador como victorioso y conquistador. Sin embargo, al mostrarse sin armas ni armadura, Marco Aurelio parece ser un portador de paz más que un héroe militar, ya que así es como se veía a sí mismo y a su reinado, ya que cabalga sin el uso de estribos, que aún no se habían introducido en Occidente. Mientras que el caballo ha sido estudiado meticulosamente para ser recreado en las obras de otros artistas, el paño de la silla de montar fue copiado pensando que formaba parte del uniforme romano estándar. En realidad, el paño de la silla de montar es de origen sármata, lo que sugiere que el caballo es sármata y que la estatua

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Marco Aurelio fue uno de los grandes emperadores de Roma, por lo que no es de extrañar que existan grandes obras de arte sobre él. En esta lección, veremos la estatua ecuestre del emperador y lo que nos dice sobre la Roma de la época.
Estatuas ecuestresImagina que vives en una sociedad sin formas de comunicación producidas en masa y en la que sólo los ricos saben leer y escribir. Si quieres honrar al emperador por algo grande, ¿qué haces? ¿Qué tal una estatua? En el Imperio Romano, los emperadores eran celebrados mediante una forma muy específica de retrato escultórico llamada estatua ecuestre, que es una figura tallada o fundida de ellos sentados noblemente en un caballo. Esta postura se debe probablemente a su papel de líder de los ejércitos, pero también se convirtió en una forma popular de honrar al emperador por sus victorias cívicas y militares. Las estatuas ecuestres también se consideraban un regalo para el pueblo, ya que estas estatuas de tamaño natural se exhibían como obras de arte públicas que embellecían la ciudad y reafirmaban la grandeza de Roma. Así pues, a los romanos les gustaban sus estatuas ecuestres, y más de 20 de estas costosas y elaboradas esculturas adornaban la ciudad. Desde entonces, la mayoría han sido destruidas (generalmente fundidas para utilizarlas como campanas o monedas o cosas así). Una, sin embargo, ha sobrevivido. La estatua ecuestre de Marco Aurelio es una de las obras más importantes del arte romano que se conservan, y el mejor ejemplo que tenemos de los antiguos retratos ecuestres. ¡Todos aclaman al emperador!

cómo sobrevivió la estatua ecuestre de marco aurelio a la demolición

Seguimos compartiendo algunas fotos e información de nuestro reciente viaje a Italia. La Colina Capitolina, una de las siete colinas de Roma, fue la ciudadela de los primeros romanos. La plaza de Campdoglio, creada por Miguel Ángel en 1536-1546, abarca la colina Capitolina.
Aunque había muchas estatuas imperiales ecuestres, rara vez sobrevivieron porque era práctica fundir las estatuas de bronce para reutilizarlas como monedas o nuevas esculturas en el imperio tardío. Las estatuas también se destruían porque los cristianos medievales pensaban que eran ídolos paganos. La estatua de Marco Aurelio no se fundió porque en la Edad Media se pensaba erróneamente que representaba al primer emperador cristiano Constantino. De hecho, es la única estatua de bronce de un emperador romano precristiano que se conserva íntegramente.
En la época medieval era una de las pocas estatuas romanas que permanecían a la vista del público. En el siglo VIII se encontraba en el Palacio de Letrán, en Roma, desde donde fue trasladada en 1538 a la plaza del Campidoglio durante la remodelación de Miguel Ángel. Aunque no estaba de acuerdo con su posición central, diseñó un pedestal especial para ella. El original está expuesto en el Palacio de los Conservadores de los Museos Capitolinos, mientras que una réplica lo ha sustituido en la plaza.

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