Susana y los viejos rubens

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Peter Paul Rubens Susanna ancianos pinturaPeter Paul Rubens, Susanna y los ancianos, Susanna y los ancianos, pintura, arte religioso, 1614, óleo sobre tabla, Altura, 66 cm (25,9 pulgadas), Anchura, 51 cm (20 pulgadas), Firmado, PPRvbens, F.1.6.1.4.
Impresión enmarcada en madera de 20×16 que incorpora un efecto de mate digital. Las dimensiones exteriores totales son 22×18 pulgadas (559x457mm). La parte trasera está acabada con papel de soporte marrón, soporte para colgar y topes en las esquinas. Acristalado con plástico estireno duradero para proporcionar un acabado prácticamente irrompible similar al vidrio, que se limpia fácilmente con un paño húmedo. El tamaño máximo de la imagen impresa es de 16 «x12».

Susana y los viejos rubens 2021

En el primer artículo de esta breve serie, examiné las pinturas que cuentan la historia de Susana y los ancianos, del libro de Daniel del Antiguo Testamento. Me he centrado en los que muestran a Susana en su jardín con los ancianos, hasta el momento en que éstos le proponen su chantaje.
El primer cuadro de Peter Paul Rubens, de 1609-10, no dista mucho de la primera versión de Gentileschi, también de 1610. Los ancianos están ahora trepando por la pared del balcón, tocando el cuerpo de Susanna y tirando de la ropa con la que intenta cubrirlo. El anciano de la derecha parece especialmente agresivo, como si pudiera violarla allí mismo.
La versión que Rubens pintó durante su jubilación, entre 1636 y 1639, replantea esos mismos elementos básicos en una visión más amplia, con algunos cambios sutiles pero importantes en sus señales visuales. Aunque los ancianos siguen trepando por un muro bajo, sus expresiones se han suavizado, y la del hombre de rojo parece bastante poco agresiva.
Se ve a Susanna sentada sobre sus ropas, en un taburete bajo, y tratando de echarse una capa oscura sobre el cuerpo. Su pequeño perro faldero corre hacia los hombres, y sus ladridos pueden haber actuado como alarma para Susanna de que ha sido vista. Rubens también sitúa este momento mucho antes, antes de que los ancianos le hagan la propuesta a Susana. De hecho, es posible que en esta fase ni siquiera hayan formulado su chantaje.

retrato de susanna lundenpintura de peter paul rubens

Ruso: Rubens inventó un nuevo tipo de tema, que determinó como no sagrado, aunque no secular, ya que está tomado de las Sagradas Escrituras. Ejemplos típicos son la historia de Agar o esta historia de Susana y los ancianos. La interpretación de esta historia bíblica mediante el gesto de uno de los ancianos, que llama a Susanna al silencio colocando un dedo sobre sus labios, puede verse en un cuadro de Artemisia Gentileschi (c. 1610) sobre el mismo tema (Colección de Arte Schönborn, Schloss Weissenstein, Pommersfelden).
Inglés: Rubens inventó un nuevo tipo de escena que definió como no sagrada ni profana, aunque tomada de las Sagradas Escrituras. Ejemplos típicos son la historia de Agar o la de Susana y los ancianos. Esta versión del tema por el gesto de uno de los Ancianos, que hace callar a Susana levantando el dedo a los labios, interpretado en el cuadro del mismo tema de Artemisia Gentileschi (hacia 1610) (Schloss Weißenstein, Pommersfelden).
current16:04, 8 November 2008850 × 1,214 (94 KB)Diomede (talk | contribs){{Información |Description={en|1=Pieter Paul Rubens, »Susana y los ancianos», 1607-08<br/>Oleo sobre lienzo, 94 x 66 cm<br/> Galería Borghese, Roma.}} |Source=http://www.wga.hu/art/r/rubens/15biblic/01susann.jpg |Author=Pieter Paul Rubens |Date=11/08/20

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El tema del retrato no ha sido identificado con seguridad, pero podría ser Susanna Lunden, de soltera Fourment (1599-1628),[2] la hermana mayor de la futura segunda esposa de Rubens, Helena Fourment[1] Si la identificación es correcta, el retrato probablemente data de la época del matrimonio de Susanna con su segundo marido, Arnold Lunden, en 1622[1] El anillo en su dedo podría significar que el cuadro es un retrato de matrimonio[1].
El retrato de Rubens fue grabado en 1823 por Robert Cooper (activo entre 1795 y 1836)[3][4] En esa época, adquirió el nombre de Le Chapeau de Paille, que describe incorrectamente el sombrero como «de paja» (paille)[1] Un boceto del cuadro de Rubens (ca. 1823-24) realizado por J. M. W. Turner se encuentra en la Tate[5].
En 1781, Élisabeth Vigée Le Brun y su marido visitaron Flandes y los Países Bajos, lo que la inspiró a pintar Autorretrato con sombrero de paja (1782), una «imitación libre» de Le Chapeau de Paille de Rubens[6][7].

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